國內重要美術評論家對陳國勇藝術所作評論摘要
程征(西安美術學院教授 著名美術評論家)
陳國勇之所以不可忽視，除了藝術品位，更在于他建立的個性特色鮮明的現代山水畫圖式。所謂陳國勇現代山水畫圖式，是指他那些筆調奇譎，意境詭異，筆墨與色彩形式里不可思議地以其充滿動感，積淀了離奇、浪漫想象的藝術生命樣式一一在古往今來形形色色的山水畫圖式體系襯托下，陳國勇的圖式頗顯異樣一一于此，我們有理由判定他的山水畫是浪漫派山水：構建于寫實主義基礎之上的浪漫派山水。
郎紹君(著名美術評論家)
陳國勇的確是追逐著“不重復自己”的畫家，這種追逐也正是其探索的一種方式。由優美的抒懷轉為奇異荒誕，由感性的表現傾斜到理性的思悟，由規范化的古典視覺語言體系跨入多元化的現代視覺語言體系。……他表現出了一位現代畫家的膽識和歷史的責任感。
李建森（著名美術評論家）
傳統格局與筆墨個性猶如河流的干流和支流的關系，兩者之間不能斷流。陳國勇的山水構成對這一關系做了很好的注解。中國寫意繪畫必須堅持書寫立場，必須以線為主體構織，既便是加入西學繪畫觀念或手段的探索和實驗，也必須依附或回歸于傳統格局，筆墨個性才會是中國寫意的味道。陳國勇的山水已經符號化，這種個性的符號化的整體特質表現在他的筆墨是立足于中國畫的傳統建構的。在當代寫意山水的坐標中，陳國勇的個人意義是屬于整個畫壇的，且有史的價值取向。
殷雙喜（著名美術評論家）
陳國勇的近期作品，從直觀上看，似乎是向傳統回歸，這在90年代初的一些前衛畫家看來，大概是一種倒退。其實，向傳統回歸并非易事，關鍵是回到傳統中去尋找什么，畢加索在其藝術發展的每一階段，經常向傳統回歸，從中獲取新的前進動力。例如他對于古典主義的回歸，使他對形體與結構的認識就更加深入，從中尋找立體主義的新的美學方向。陳國勇向中國畫傳統的回溯，是對傳統的再認識，是知識分子對精神家園的回歸。我認為，在這一過程中，他對傳統美學中的“散、淡、逸、雅”的高境界，有了新的認識。通過對傳統中國畫的審美意境的體會，他再次發現了中國山水畫對現代人特別是對現代知識分子的精神與人格塑造的重要意義。
陳國勇的山水畫，貌似傳統，骨子里有著很強的創新意識，其中也吸收了現代藝術對于結構和色彩的研究成果。在他的作品中，山、水、云成為主體，但畫的最多和最好的還是山與云，這也許是陜地缺水的緣故。而在山與云的表現中，云的描繪更加出色。如果說，前輩畫家陸儼少的山水畫中寫云山氤蘊最為出色，以我所見，在今日山水畫界，陳國勇對云的表現，應是獨具一格。
賈方舟(著名美術評論家)
其既繼承了北派山水的雄風，又不拘泥于傳統山水的一筆一墨既得益于傳統的血脈，又植根于個人化的感受之中。 “不重復古人，不重復今人，不重復生活，不重復自己”，把尊重自己的感受放在首位始終是陳國勇先生力倡的藝術主張。
李小山(著名美術評論家)
在用筆上他力求將力度和韻味結合起來，力求變化和節奏感，并著力夸張它在畫面中的骨架作用，使其產生類似金屬感的效果。在用墨及用色上 ，……由于國勇的整個觀念已經脫離了傳統巢臼，自然而然獲得了一種自由。他把墨和色交融在一道，墨是色，色也是墨，但畫面給人的 感覺卻是色彩爛漫……
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